在實釣過程中，配合魚情使用適當釣組只算是基本功，但如能在最短時間內，將浮標殘存力道調與「當時」魚嘴拉力值相近的話，方稱得上是得魚心、會調標！釣者能明此理，即知真正「靈與鈍」何在。萬事皆動態，不必苦守在某點。釣魚者貴知魚，而非單純聚焦於標、餌、釣組而已，懂得個中原委，對浮標各種訊號背後所代表的意義，自然一目了然，一切問題皆可迎刃而解矣。個人曾在網路上發表過此論點，可惜知者、信者不多，所謂留待有緣吧！

    附帶一提，網路上的文章是無國界的，既然敢在網路上發表，目的當然是廣為流傳、造福諸釣友，不過，在此呼籲仍要尊重原作者，引用本無可厚非，但請不要改變了原文的出處或稱謂，徒讓原作者觀後五味雜陳而已，雖不求名，卻也不能被改名吧？！如長此以往，相信會影響爾後發表文章的意願。黃山釣鼇客的說法：『標相有沒有「一頓」，跟能不能抓住一頓，這是二回事』，能否抓得住「一頓」，的確是要苦練加經驗，沒有不二法門，所謂觀標與揚竿的基本功夫是也。至於標相會不會產生「一頓」，除了魚要肯就餌外，調釣的殘存得當否才是關鍵，能調至最佳點者，可忠實反應水底狀況，往往頓點多而明確，輕鬆即可抓住；調至次之者，魚食口大時頓點突出、食口小時頓點隱晦，標訊上上下下居多，要抓好頓點會辛苦些；調不好者，有魚沒魚難分辨，浮標會動、久久有這麼一頓點就算不錯了。所以，這頓點清晰否操之在我，不要寄託在魚兒的捧場否。

    個人作釣習慣抓第一魚訊，因此調釣時對「一頓」即能中魚的要求非常高，先前提出的「依魚嘴拉力值」調殘存的說法，也是由此衍生出來的，不論冬夏，只要魚兒有靠肯就餌，必有一其偏好的殘存力範圍存在，此範圍冬窄夏寬，刁嘴時窄、好嘴時寬，時時在變，在下名之曰：「魚嘴拉力值」，是浮力的反作用力，釣組殘存若能調到此範圍內（過高過低都不宜），魚訊必定最漂亮，輕脆的頓點於焉產生。所謂觀標知魚，就是作釣時，要「迅速」找出或測出此值來。這個區間過小時，調釣常會「減一分太瘦、增一分太肥」，拿捏間不好掌握，「零浮力點」之說可能就是這樣傳開的。一些不好的浮標，甚至永遠調不到此一範圍內！

    如何觀標知魚？以下舉簡單例子，希望借此拋磚引玉、釣出大魚：首先要知道，魚兒並非每次看到餌料都是一口吞食的，大多時候會先透過輕吸來感應下一步是否要真吞食，「感覺不對」時，甚至光碰不食。所以，當看見標訊「連續輕點」卻無頓點，感覺魚有食欲但不太肯出力時，排除餌料不對味的因素後，最可能的原因，就是釣組的殘存調太大，超過魚嘴拉力值的範圍了，這時可加鉛或朝調鈍的方向去修正，儘量向下趨近該範圍；如果出現大動作的下頓訊號，揚竿卻不中或巴到魚，或者浮標的訊號非常遲鈍微弱、似有還無時，那可能是殘存太小或成為負值，把A線或非吸餌等動作，放大成為漂亮的假魚訊了，或者是餌料過於貼底，魚懶得出力去吸上來所致，這時透過剪鉛或調靈些，可向上趨近魚嘴的拉力範圍。如此一來一往的調整，必會找出漂亮魚訊的區間所在，此即所謂依魚情調標的具體作法是也。

    不過，這區間是會隨著時間的經過、魚飽食度與戒心的增加、天候變化等，動態位移的，這也是為什麼一些老手，明明已經在上魚了，還會不斷調釣的原因，因為「好，還要更好」吧！「依魚情調標」，算是對調標基本功熟悉後，另一境界的調釣心法，初學者仍要對基本功用心體會學習，才比較容易感受出來，如把基本功丟一邊，直接憑個人直覺調標，可能到頭來還是不知其所以然，對提升釣技會有所阻礙。

 
    天候、水溫、釣場、魚餌比重、魚的食性、使用釣組的不同等，都是會影響魚訊反應的因素之一，江南與北方標像有所不同，可能影響的因素太多了，除了天候外，其它非得長期記錄實證，否則很難客觀論斷。就舉餌料比重為例，即使在同一釣點、同一時間、同一人、同樣釣組、物件魚同是鯽魚、在同樣的調釣目數下，光用了不同比重的餌料，反應出來的魚訊就會有天壤之別。在相同調釣的目數下，餌料比重愈輕，釣組的殘存愈大，反應出來的魚訊，遇刁嘴魚或魚情不佳時，會連續輕點或無魚訊，生口魚或咬度高時，一頓即可中魚，小雜魚則上上下下、訊號較雜；餌料比重變大時，釣組的殘存相對愈小，回鍋或刁嘴魚會較無戒心，反應出來的魚訊，一頓即可中魚，生口魚則空竿率會偏高，往往出現漂亮的一頓不上魚，假魚訊變多了，不過，小雜魚的反應會變遲緩些。這也是為何調釣一樣時，用顆粒搓餌釣，感覺魚訊較多、不好拿捏，拉餌的魚訊雖較少、但較準確的原因（針對目標魚而言）。所以，拉餌釣滑魚，釣組殘存宜調低些，可修正魚訊過少的缺失。上述原則，是個人依魚情調釣的一種判斷依據，是否人人適用，則不得而知了！

    網路無國界，迅速即時，許多資源也是free的，願意在網路發表心得的釣友，都不是靠此吃飯或想從中牟利，所以反應會比較真實而有人情味，這也是它最大的優點。專業人士或以此為生者，有五斗米之壓力，是不能與業餘者互相比較或同堂論對錯的。浮標分真貨、假貨的意義不大，倒不如分好壞來得有用些，如果認為同一品牌的標都一樣好的話，可能會失望或迷失的。標絕對有好壞之分，與真貨、假貨，高檔貨或便宜貨之分，意境是不同的。內行看門道，外行看熱鬧，好標如寶劍，如何挑出一把椅天劍、屠龍刀來，真要靠些機緣巧合加一點運氣的。對於形形色色的市售標，個人早在三年前即已放棄，改為自行研磨手作了。可以這麼說，每次作釣，其實就是在試新標而已，也因此，對標的感覺才能更深入一些。所以，當有人也體會到好標難求時，這是好現象，是釣技即將往上突破的徵兆，在時間許可下，個人會建議不如親自去做浮標吧，對釣技的提升，當有重大助益的。

    手研標的素材，以蘆葦較便宜且易取得，但剖製多工，材質密度偏高，魚訊活潑度不夠；巴爾沙木較易研磨，材質密度小，魚訊較佳，但標體脆弱，釣法粗暴者不適用，取得也不易。目前個人以巴爾沙木為主，取其材質佳又容易製作，當晚製作，隔天即可下水試標之便。不過，研磨時粉末多，須戴口罩，以保健康。市售標唯有下水實釣後，才能定出好壞等級，換句話說，如果自認調釣工夫不錯，下水二、三次後，左調右釣都無法抓住魚嘴的話，建議可以放棄這支標了，免得誤了更多的青春。有人一定會感到浪費，但長期使用一支不好的標作釣，其付出的無形成本，會更高的。

 
    所以，如果浮標本身就不好的話，想要調到一頓即中魚的境界，難矣，若還想靠特殊調法來補強，更難。個人認為依魚情調釣的第一步，用的標本身即不能太差，次要判斷今日的魚咬度如何，粗估出魚嘴的拉力值來，再換算成調釣的殘存值，即調目的高低。如果懶得或不曉得咬度如何，可以「一顆餌的重量」當調目入手，後續再依魚情而調。這是一般準確比率較高的調法，也是一般魚嘴拉力值常會座落的範圍之一。不過，心中要清楚一點，再好的浮標，入水一段時間後，調目都會變少些，如原先的6目，30分鐘後，可能降為4目了，反應出的魚訊活潑度會降低，感覺好像魚比較不咬一樣，那是真不咬還是假不咬，心中當明辨之，否則會對調標存疑的，這也是許多釣者常疏忽的地方。調釣無定法，釣到最後，若看標訊即知現在的【調目】是多少的話，是否一定要從調幾釣幾入手，倒沒那麼重要了。

    釣魚可以說是一種禪境，層層疊疊，看山是山、看水是水，每個人的悟境不同。不過，總歸一句話，人正心、魚正吃，把正確的釣魚觀念好好推廣，才是常保青山綠水之道。

    魚吃口不好，原因很多，須對症下藥，方能得解。例如，因調標過鈍所造成的魚訊不佳，【調靈釣靈】即可解之，此時【調鈍釣靈】則原地踏步、幫助不大；因魚嘴刁滑造成的魚口不佳，【調鈍釣靈】則可解之，此時的【調靈釣靈】反會火上加油、咬況更差。以上都是一個調釣的大原則而已，實際運用時，往往並簡單套用即可，因為形成魚口不佳的因素常會是「同時存在」、或是「正反因素互相抵消後的殘餘」所造成的，想用單一藥品去治療多重併發症，是稱不上對症下藥的。

    依標訊來判斷魚情，依魚情估算魚嘴拉力值，再據以調整釣組殘存，是近來個人經實證後，認為最佳的調釣入門心法。因為，所謂【標訊】，是魚口經多種正反因素平衡後，所反應出來的『綜合結果』，是最真實也是最齊全的垂釣資訊，細心去解讀、觀察，只要參透了，自然頓悟。只希望對靈鈍高低等迷惑者，有一點點幫助而已，對想提升釣技者，謀互相交流精進，不為名也不圖利的。

回答諸釣友 

    釣法上，實在沒有必要分『台釣或傳統釣』、『競技或非競技釣』等，只要是時下最合用、最佳的釣法，在你周邊垂手可得者，均可擇優而用，不必有派系之分，如此才能廣納百川而茁壯。古老中國有許多偉大的發明或技藝，就是在這種【門派】意識作祟下，只傳子孫或傳門徒，終漸泯沒而成絕響。歷史殷鑒不遠，希望中國人能揚眉吐氣者，當記取教訓。近來網路上，習慣將釣法強分成傳統與非傳統釣、競技與非競技釣，甚至互相撻伐，個人深不以為然，因為釣法如分合宜或不合宜，還說得過去，但真要分出好壞高低，則不易公斷。這也是淡水釣魚專案要納入國際比賽時，客觀、公平之標準不易建立的原因。例如，各地魚種之不同，與當地氣候、習性有關，是否一定要釣鯽，光這點要取得一致性，就不太容易了，何況其它。再如，臺灣地區釣福壽魚是主流，釣鯽只是少數而已，釣幼鯽者幾乎不見，所以，拉餌在臺灣尚不風行；至於拉餌釣好不好，個人絕對會說『好』，但要看用在什麼地方而已。

    如果問『風浪大是否適用台釣釣鯽？』，個人倒覺得不如改問：「風浪中，如何釣鯽？」會比較妥當，視野寬廣些。風浪中釣鯽，首先要判斷天候魚情，其次是要克服【水流】的問題。如果風浪之來，是因天候驟變所致（如北風乍現），此時鯽魚一般魚訊不佳，用什麼釣法都沒用，建議收竿回家；如果風浪之來，是暑熱之後的涼風襲人，或是連續多天的一致情形，此時鯽魚咬度推斷應不錯，個人則會採用近【調雙餌水準】的釣法，即釣飄一些，與一般人【釣拖底】的觀念稍有出入，取其【繃緊母線】的功用。鈎距也會稍加大些，藉以放大魚訊。以上二式，都是加大殘存的調法，魚嘴好時沒問題，魚嘴稍差或稍刁時，則不利作釣，個人習慣會輔以【活標座法】，降低就餌瞬間的殘存值，可改善魚訊。風浪中觀標訊是一大考驗，魚口大時不成問題，魚口小則抓出【節奏感】是關鍵，要能區別出風浪節奏與魚訊的不同感覺來。

    垂釣時，要清楚水底的平坦高低，也要知道水流的方向，更要明白現在實際上的調釣數目剩多少，與原先的目數差多少。注意魚情變化之餘，亦須關心自己釣組的殘存，是否如早先的設定值，滲水、子線長度不同、鈎距不同（尤其剛換子線組後）、餌料乾濕度不同等，都是影響因素，多多全面留心，疑惑自清明。魚訊不多或出現上浮魚訊，是調釣過鈍的徵兆，要適時檢查釣組設定是否有誤差了。調釣的基本功，貴在體驗力行，談論者已多，在此就不贅述。新舊非我本意，『今是昨非』才是重點。『今是昨非』者，表示願意自我修正錯誤，是不停成長的表徵，這也是一般學釣者的正常感覺。至於兄台問的情形，個人因較少在大河畔釣魚，對水流動下的溪河釣場不熟悉，也不曉得兄台的目標魚為何，所以不敢冒然回答。天熱魚上浮，加上水深魚又稀，魚層並不好抓，要底釣可能是個挑戰。不過，河畔水流又風大，含氧量不成問題，魚不會真浮頭，最怕它散落各泳層，所以抓對魚層是前提，或者，定點重餌將魚層下壓亦可。遭驚嚇的釣場，魚一般靠岸不易，長竿為宜，但長竿水更深，魚層更不好掌握。2號標，吃鉛約三分重，在長竿、深水區似嫌過輕。至於在流水中如何調釣，前項已有個人看法，如不適用，還請指教。

1. 拋竿後，按理數秒鐘後浮標受鉛墜重力影響會慢慢立直，但在應立直時還平浮躺著不動，這一般是小魚在中上層接住鈎餌（排除鈎墜、鉛被水草等擱住），應及時揚竿。

2. 竿拋出後，浮標在還末立直時就發現快速地向河心方向移位。這是中、上層魚搶食而走的信號，且很可能是較大的草的、鯿魚吞鈎，應立即揚竿。

3. 拋竿後，浮標開始立直，自然慢慢下沉，但還未到穩定“釣二目”時就見標尾上、下跳動。這種信號反應是魚在中下層咬鈎。處理辦法：一是在浮標短促有力下頓的瞬間揚竿。二是見標尾回升數目不再上浮（停頓）時揚竿。

4. 浮標穩定露出水面二目，但突然下沉不見。大多數不是魚咬鈎信號，而是魚的身體、尾巴擦到魚線所致。如果在風浪中垂釣，這種信號也有可能表示魚知食。處理辦法是可稍等1~2秒鐘，若不見浮標冒出水面，即揚竿。

5. 浮標立直，標尾露出水面穩定二目，不時冉冉升為三目或目半後又緩慢沉到二目。這是魚在鈎餌周圍吃食、活動索引起水流水壓變化，不是魚兒咬鈎，不可揚竿。但說明這時浮標感覺好，很敏感。

6. 浮標穩定“釣二目”時，先發現徐徐上升一目左右，而後短促有號，應在見浮標緩慢上升時，作好揚竿準備，當浮標短促有力下沉的瞬間即揚竿。

7. 拋竿後，浮標立直穩定釣二目，只見慢慢上升至三目，但在上升還未停頓時又有短促有力下沉的信號出現。這很可能是兩條魚分別先後咬雙鈎餌，應在短促有力下沉時迅速揚竿，往往一竿上雙魚。人門後，有經驗的釣手可專門釣雙魚。

8. 浮標穩定釣二目時，未見正常“下頓”信號，標尾徐徐上升到三目、四目，直到上升停頓。這大部分是魚咬鈎信號，不管其上升至幾目，只要認定上升已停頓即揚竿。但要注意，釣者應有耐心，浮標還在上升時不要揚竿。

9. 浮標穩定約二目，只見慢慢露一目或全部沉入水中，但不是短促下沉。而後又漸漸回升到二目。這是“假信號”不是咬鈎真信號。常是由於母線本壓入水中，受風力影響牽壓浮標；或因水有緩流使浮漂不穩定。此時不要揚竿，應設法把母線壓入水中等穩定浮標。

10.拋竿後，浮標下沉到兩目，又緩緩升到三目或四目，這共有三種情況：一是雙鈎上的餌化掉一個粉餌標會露三目；二是雙鈎上的二粒粉餌都已化完，標露四；三是小魚來吃餌，但只是頂在口上，吃不進嘴裡。處理的辦法是將竿子稍向身邊移動20釐米左右，將浮標壓入水中。移位標下壓入水後又回到露四目，說明雙鈎已無餌，應起竿重新裝食；如移動時發現浮標有短促有力下沉的信號，說明魚已吞約，應迅速揚竿。

11.拋竿後，浮標立直下沉，但一直沉不到二目，而在四目，也不見上浮或移位。這可能是餌料太鬆軟，已在下沉過程中化散掉；或下沉時被魚咬掉（常見於有風浪環境）；也有可能因池底不平造成。處理的辦法是輕輕後移一下浮標，將標壓至露二目，如一忽兒又回到四目，則應起竿裝食，再拋竿。

12.浮標在穩定釣二目時，不見上下浮動，而是不斷左右慢慢搖擺，時而為標尾小幅度抖動。這不是魚兒咬鉤的信號。前者是魚在水體中下層遊動、覓食引起水流、水壓變化影響到懸墜移位元帶動浮標出現的信號；後者則是上層的小魚在戲線、戲標，均不可揚竿。